我們想看的電影怎么都讓印度人給拍了？
2018-02-06 12:39:49 | 原作者：編輯 | 來自：編輯 | 點(diǎn)擊量:
摘要：在中國上映兩周的印度電影《神秘巨星》票房已破五億元，幾乎追平了《摔跤吧！爸爸》在印度的國內(nèi)票房。從2009年在中國網(wǎng)絡(luò)上廣為傳播的《三傻大鬧寶萊塢》到《摔跤吧！爸爸》在中國
電影《神秘巨星》劇照
在中國上映兩周的印度電影《神秘巨星》票房已破五億元，幾乎追平了《摔跤吧！爸爸》在印度的國內(nèi)票房。從2009年在中國網(wǎng)絡(luò)上廣為傳播的《三傻大鬧寶萊塢》到《摔跤吧！爸爸》在中國成為現(xiàn)象級(jí)的電影，再到《神秘巨星》低調(diào)地獲得高票房，可以說，印度電影不管是票房還是文化當(dāng)量都成為進(jìn)口片中僅次于好萊塢電影的存在。同時(shí)，這也引發(fā)了我們的思考，為何這三部全都由阿米爾·汗參與的電影在中國這么受歡迎？為何片中所反映的印度社會(huì)話題在中國引起廣泛共鳴？為何國產(chǎn)電影中缺乏此類的現(xiàn)實(shí)主義精神的現(xiàn)象級(jí)電影？中印合拍片是否具有發(fā)展前景？
在西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院副教授、印度甘地大學(xué)訪問學(xué)者付筱茵看來，《神秘巨星》中所反映的家暴問題和婦女的自由受限問題在印度還是較常見的?！熬臀业挠^察和了解，現(xiàn)在已經(jīng)比過去好很多，但是并未完全根除，尤其是在家庭成員普遍受教育程度不高、觀念保守過時(shí)的家庭中。同時(shí)，像電影中反映的那樣，雖然丈夫是工程師，受教育程度高，但是妻子忍辱負(fù)重、內(nèi)向、似乎有點(diǎn)軟弱，這種事發(fā)生的幾率也高一些。印度受傳統(tǒng)習(xí)俗的因襲影響很大，對(duì)女性自由的限制相對(duì)我國要多，同時(shí)還有宗教上的約束，電影反映的社會(huì)問題還是很真實(shí)的?！?/div>
付筱茵也表示，這部影片在印度的票房大概在9億盧比左右，而《摔跤吧！爸爸》在印度的票房是50億盧比，還不到《摔跤吧！爸爸》的五分之一?！皞€(gè)人感覺從藝術(shù)品相上要弱于《摔跤吧！爸爸》，比如高潮戲有瑕疵，雖然煽情了，但是轉(zhuǎn)折得不太合理，而這些問題《摔跤吧！爸爸》是沒有的?！端影桑“职帧犯鎸?shí)，精神力量更強(qiáng)大，印度人非常看重這種精神力量。”
那為何在印度反響一般的《神秘巨星》在中國那么受歡迎呢？“首先是阿米爾·汗的制片公司出品的明星效應(yīng)，《三傻大鬧寶萊塢》通過在國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)傳播奠定了他的地位和口碑基礎(chǔ)。其次，相較于好萊塢電影，印度電影提供了新鮮的清新樣態(tài)，滿足了多樣性的需求，電影音樂也很不錯(cuò)，可以說是集合了現(xiàn)實(shí)性和對(duì)夢(mèng)幻理想的追求。主題非常勵(lì)志，敘事中也有很多巧妙轉(zhuǎn)折，看點(diǎn)和淚點(diǎn)很多?！渡衩鼐扌恰分校诤?jiǎn)單純樸的生活樣態(tài)下，對(duì)自由和夢(mèng)想的追求，對(duì)理想主義的追求實(shí)際上是很純粹的，其中又夾雜著親情，這一點(diǎn)對(duì)于中國觀眾來說是很熟悉的，這也是印度和中國在文化上的親近性，尤其是家庭意識(shí)和家庭情感。中國電影在同類題材電影中還是過于偏向純娛樂，價(jià)值追求比較離散，而印度電影中比較濃烈的親情容易引起共鳴。”付筱茵說。
中印兩國作為文明古國，在繼承了燦爛的文化遺產(chǎn)時(shí)，都承受了傳統(tǒng)糟粕的痛苦。家暴、女性歧視、出生選擇性別在中國依然存在。多年前的一部揭露家暴的電視劇《不要和陌生人說話》，因其表現(xiàn)暴力過于血腥，劇中主人公成為一代觀眾的噩夢(mèng)。此后，這類題材的影視作品基本沒有再出現(xiàn)過。因而中國觀眾對(duì)于類似題材的影視作品是有共情基礎(chǔ)的。
在電影頻道資深策劃賽人看來，《神秘巨星》受歡迎和中國人傳統(tǒng)穩(wěn)定的審美趣味有關(guān)，以《故事會(huì)》《知音》為主的“火車文學(xué)”針對(duì)一個(gè)問題大多是“直給”“渲染情緒”同時(shí)還要有對(duì)問題的一個(gè)美滿的解決?！巴瑫r(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)片中小男孩就是一個(gè)暖男，也從側(cè)面上否定了《神秘巨星》中對(duì)男權(quán)問題深刻的思考，電影中給觀眾一個(gè)暖男就把女性面對(duì)的不平等問題全解決了。”反觀中國電影中反思男權(quán)問題的電影，比如張藝謀的《菊豆》《大紅燈籠高高掛》，包括根據(jù)現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典改編的《滿城盡帶黃金甲》，乃至《三槍拍案驚奇》，這個(gè)過程都是“慘烈”的，在某種意義上，這種慘烈的思考不太能滿足中國觀眾的訴求。兩相比較，《神秘巨星》的成功就在情理之中了。
過往印度電影市場(chǎng)占據(jù)主流的是“馬沙拉電影”，即講述白日夢(mèng)的娛樂電影。付筱茵表示，近些年，印度電影不斷強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，因?yàn)橐酝鶉H市場(chǎng)的回饋是，印度電影太假了，在國際化的趨勢(shì)下，印度電影人進(jìn)行了一些改變，這些改變的電影在其國內(nèi)也稱“新印度電影”，特別注重真實(shí)性的題材，對(duì)社會(huì)問題的反映，拉近了觀眾和電影的距離。阿米爾·汗的公司擅長這類題材，出品的基本都是這類電影。然而，阿米爾·汗出品的電影又不是純文藝片，非常注重電影工業(yè)規(guī)范和類型準(zhǔn)則。他在印度有一檔關(guān)注社會(huì)問題的電視節(jié)目，積累了很多素材，本身又有社會(huì)擔(dān)當(dāng)和人文關(guān)懷，他主演的反映社會(huì)問題的電影還有《地球上的星星》，這部電影聚焦閱讀障礙的小孩，《我的個(gè)神啊》則關(guān)注宗教問題。在印度，很多普通的市民觀眾，其品味是精英式的，喜歡藝術(shù)電影。
據(jù)付筱茵介紹，印度電影的審查制度是簡(jiǎn)單地分級(jí)、電影審剪制度。“審查部門管得最嚴(yán)的不是政治問題和對(duì)體制的批判，而是涉及‘性’的內(nèi)容，因此，印度電影中批判現(xiàn)實(shí)主義的作品大量存在?！?/div>
據(jù)了解，《神秘巨星》是導(dǎo)演阿瓦提·錢德安的處女作，他以前是阿米爾·汗的助理導(dǎo)演。付筱茵認(rèn)為，作為處女作，影片的手法略有瑕疵。片中，主人公一家居住的社區(qū)叫“現(xiàn)代殖民地”，在賽人看來，《神秘巨星》如果做成《肖申克的救贖》那樣的電影，可能完成度會(huì)更高，片中母女二人居住的空間本身就和監(jiān)獄很像，而二人的關(guān)系既是母女，也是朋友，非常融洽，但最后化解問題顯得過于簡(jiǎn)單，尤其是影片過多的枝蔓削弱了本來應(yīng)有的對(duì)男權(quán)的批判色彩之后，更應(yīng)該強(qiáng)化類型色彩和觀賞的趣味。
對(duì)于中印電影合作，付筱茵說：“近十年來印度電影一直在努力走出去，但是在英國、東南亞的努力收效一般，像《摔跤吧！爸爸》在印度國內(nèi)的票房位居影史第二，票房也不過才50億盧比，大概合人民幣5億元。這已經(jīng)是印度電影史上票房第二的成績了。可以說，印度國內(nèi)電影市場(chǎng)的體量就這么大了，它必須要走出去。《摔跤吧！爸爸》在中國的票房表現(xiàn)給了他們很大的鼓舞，但是每年能進(jìn)入中國電影市場(chǎng)的印度電影非常少，所以不排除他們會(huì)以合拍片的方式來進(jìn)入中國市場(chǎng)。但是，因?yàn)閮蓢陔娪暗谋憩F(xiàn)手法上差異非常大，可能短時(shí)間不會(huì)那么容易見成效?！?/div>
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